Weinacht / Scherer Wissenschaftliche Perspektiven auf Musik und Medien

2008
ISBN: 978-3-531-90859-5
Verlag: VS Verlag für Sozialwissenschaften
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark

E-Book, Deutsch, 220 Seiten, eBook

Reihe: Musik und Medien

Für das boomende Forschungsfeld 'Musik & Medien' beansprucht dieser Band einen Überblickscharakter. Er ist in die drei Bereiche Musikwirtschaft, Musik als Medieninhalt und Rezeption von Musik gegliedert. Für jeden dieser Bereiche gibt einer der enthaltenden Beiträge einen Überblick über mögliche Forschungsfragen und den Stand der bisherigen Forschung (Bsp.: Musik als Medieninhalt in den verschiedenen Gattungen). Der zweite Beitrag greift beispielhaft einen Vertiefungsbereich heraus (Bsp.: Musikjournalismus). Und der dritte Beitrag stellt eine aktuell bearbeitete Fallstudie dar (Bsp.: Eurovision Song Contest). So sollen vorhandenes Wissen zusammengetragen und Desiderata benannt werden. Der Band ist themenadäquat interdisziplinär angelegt, um die denkbaren Perspektiven aus Kommunikations-, Musik- und Wirtschaftswissenschaften sowie Psychologie und Soziologie aufzuzeigen.

Stefan Weinacht ist wissenschaftlicher Mitarbeiter am Institut für Journalistik und Kommunikationsforschung der Hochschule für Musik und Theater in Hannover.
Helmut Scherer ist Direktor des Instituts für Journalistik und Kommunikationsforschung an der Hochschule für Musik und Theater in Hannover.

Zielgruppe

Research

Autoren/Hrsg.

Weinacht, Stefan

Scherer, Helmut

Inhaltsverzeichnis

1;Inhaltsverzeichnis;6
2;„Musik und Medien“ auf dem Weg aus dem Niemandsland der Disziplinen;8
2.1;1 Das lange ungeliebte Thema;8
2.2;2 Was das Thema zusehends liebenswert macht;10
2.3;3 Musik und Medien: das zunehmend geliebte Thema;15
2.4;4 Struktur und Inhalte des Bandes;15
3;I. Musikwirtschaft;19
3.1;Musik im Spannungsfeld von Wirtschaftsgut und kulturellem Angebot;20
3.1.1;1 Einleitung;20
3.1.2;2 Die Anbieter auf dem Tonträgermarkt;21
3.1.3;3 Musik als Kultur- und Wirtschaftsgut;23
3.1.4;4 Tausch- und Gebrauchswert von Musikprodukten;26
3.1.5;5 Musik als quasi-öffentliches und meritorisches Gut;27
3.1.6;6 Relevante Problemfelder im Umfeld des Musikmarktes;28
3.1.7;7 Fazit;35
3.1.8;8 Literatur;35
3.2;Die Krise der Musikindustrie: Diskussion bisheriger und potenzieller Handlungsoptionen;40
3.2.1;1 Ausgangslage und Zielsetzung des Beitrags;40
3.2.2;2 Status quo der Forschung zur Krise der Musikindustrie;41
3.2.3;3 Die ökonomische Logik der Krise;42
3.2.4;4 Diskussion bisheriger Maßnahmen zur Krisenüberwindung;46
3.2.5;5 Veränderung der Wertschöpfungsstruktur als Weg aus der Krise;48
3.2.6;6 Fazit und Desiderata;53
3.2.7;7 Literatur;54
3.3;Am Anfang war mal das Wort– Aktuelle Trends in der Produktpolitik der Kultur- Radios;58
3.3.1;1 Einleitung;58
3.3.2;2 Programmproduktion in der Vergangenheit;58
3.3.3;3 Aktuelle Formatanpassung;59
3.3.4;4 Auswirkungen der Veränderungen;61
3.3.5;5 Zukunftsaussichten;61
3.3.6;6 Fazit;63
4;II Musik als Medieninhalt;65
4.1;Music’s in the air – and everywhere... Musik als Teil des Medienangebots;66
4.1.1;1 Der Musikmarkt in Deutschland;66
4.1.2;2 Anteile von Musik in den Medien;71
4.1.3;3 Musik als Freizeitbeschäftigung;77
4.1.4;4 Zusammenfassung und Desiderata;81
4.1.5;5 Literatur;83
4.2;Musikjournalismus – Ergebnisse aus der wissenschaftlichen Forschung;86
4.2.1;1 Einleitung;86
4.2.2;2 Musikjournalismus in Monografien und Aufsätzen;87
4.2.3;3 Musikjournalismus in wissenschaftlichen Zeitschriften;91
4.2.4;4 Forschungsergebnisse und Forschungslücken;96
4.2.5;5 Literatur;101
4.3;Mehr als Musik: Die sieben Dimensionen des Eurovision Song Contests;104
4.3.1;1 Vorwort;104
4.3.2;2 Einleitung;104
4.3.3;3 Das ritualisierte Medienereignis;105
4.3.4;4 Die sieben Dimensionen des;105
4.3.5;5 Fazit;115
4.3.6;6 Desiderata;115
4.3.7;7 Literatur;116
5;III Podiumsdiskussion;119
5.1;Erfolgsmacher oder Erfüllungsgehilfen? Das Wechselverhältnis zwischen Medien und Musikindustrie;120
6;IV Musikrezeption und -wirkung;135
6.1;Rezeption und Wirkung von Musik in den Medien;136
6.1.1;1 Einleitung;136
6.1.2;2 Umfang und Stellenwert der Musikrezeption;136
6.1.3;3 Motive der Musikrezeption;138
6.1.4;4 Modalitäten der Musikrezeption;140
6.1.5;5 Wirkungen von Musik;142
6.1.6;6 Desiderata;148
6.1.7;7 Literatur;149
6.2;„Lost in Music“ oder „Musik für eine andere Wirklichkeit“? Zur Sozialisation Jugendlicher mit Musik und Medien;156
6.2.1;1 Einleitung;156
6.2.2;2 Musik- und Mediennutzung in sozialisationstheoretischer Perspektive;157
6.2.3;3 Musik im biografischen Kontext;171
6.2.4;4 Musiksozialisation als Forschungsthema;172
6.2.5;5 Literatur;173
6.3;Filmmusik und Emotionen;178
6.3.1;1 Einleitung;178
6.3.2;2 Theoretischer Hintergrund: Emotionsinduktion durch Medien;178
6.3.3;3 Wirkung von Filmmusik: Forschungsstand;182
6.3.4;4 Ableitung von Forschungsannahmen;185
6.3.5;5 Methode;186
6.3.6;6 Ergebnisse;187
6.3.7;7 Diskussion;188
6.3.8;8 Desiderata;189
6.3.9;9 Literatur;190
6.4;Visualisierung von Musik;194
6.4.1;1 Visualisierung von Musik unter Zeichen medialer Musikvermittlung;194
6.4.2;2 Notenschrift – eindeutige Visualisierung von Musik?;194
6.4.3;3 Didaktische Aspekte der Visualisierung;199
6.4.4;4 Grenzgänge – Grafische Notation;200
6.4.5;5 Schichten und Blöcke – Popmusik seit den 90er Jahren;201
6.4.6;6 Musik im Zeitverlauf;203
6.4.7;7 Visualisierung versus Verbalisierung?;204
6.4.8;Fazit;205
7;V Bibliographie;207
7.1;Musik und Medien – eine Auswahlbibliografie;208
7.1.1;1 Musikwirtschaft;209
7.1.2;2 Musik als Medieninhalt;215
7.1.3;3 Musikrezeption und -wirkung;221
8;Verzeichnis der Autoren;228
8.1;Über die Diskussionsteilnehmer;231

„Musik und Medien“ auf dem Weg aus dem Niemandsland der Disziplinen.- „Musik und Medien“ auf dem Weg aus dem Niemandsland der Disziplinen.- Musikwirtschaft.- Musik im Spannungsfeld von Wirtschaftsgut und kulturellem Angebot.- Die Krise der Musikindustrie: Diskussion bisheriger und potenzieller Handlungsoptionen.- Am Anfang war mal das Wort... Aktuelle Trends in der Produktpolitik der Kultur-Radios.- Musik als Medieninhalt.- Music’s in the air — and everywhere... Musik als Teil des Medienangebots.- Musikjournalismus — Ergebnisse aus der wissenschaftlichen Forschung.- Mehr als Musik: Die sieben Dimensionen des Eurovision Song Contests.- Podiumsdiskussion.- Erfolgsmacher oder Erfüllungsgehilfen? Das Wechselverhältnis zwischen Medien und Musikindustrie.- Musikrezeption und -wirkung.- Rezeption und Wirkung von Musik in den Medien.- „Lost in Music“ oder „Musik für eine andere Wirklichkeit“? Zur Sozialisation Jugendlicher mit Musik und Medien.- Filmmusik und Emotionen.- Visualisierung von Musik.- Bibliographie.- Musik und Medien — eine Auswahlbibliografie.

Leseproben

„Musik und Medien auf dem Weg aus dem Niemandsland der Disziplinen (S. 7)

Stefan Weinacht und Helmut Scherer

1 Das lange ungeliebte Thema

„Musik und Medien scheint sich als Thema sowohl für die Kommunikationswissenschaft als auch für die Musikwissenschaft geradezu aufzudrängen. Musik spielt für die Medien ganz offensichtlich eine überragende Rolle. Dies gilt für den Hörfunk, fürs Fernsehen, für die Printmedien, aber auch für das Internet. Im Hörfunk ist Musik der hauptsächliche Medieninhalt. Die Dominanz der Musik im Hörfunk geht vielen Medienkritikern sogar zu weit.

Häufig werden mehr Informationen gefordert, und das böse Wort vom Dudelfunk macht die Runde. Im Fernsehen nimmt Musik vielfältige Funktionen ein. Sie kann der hauptsächliche Programminhalt sein, sie dient als Hintergrund, sie überbrückt Pausen, und sie wird zur Untermalung und Intensivierung der visuellen Inhalte eingesetzt. Musik-Events und Musiker bieten oft den Anlass für Boulevard-Geschichten.

Auf solche Inhalte greifen auch Printmedien gerne zurück. Stars aus der Musikwelt mit ihrem gelegentlich exzessiven Lebensstil bieten reichhaltig Stoff für die bunten Seiten, für Boulevard-Zeitungen und People Magazine. Viele Zeitschriften enthalten überdies CD-Tipps. Auch im Internet spielen musikbezogene Inhalte und Musik eine zentrale Rolle. Auf speziellen Seiten tauschen sich Fans aus, Musiker haben ihre eigenen Homepages. Man kann im Internet Musik tauschen oder erwerben.

Diese Aufzählung sollte auch deutlich machen, welche Rolle umgekehrt die Medien für den Musikbereich spielen. Der weitaus größte Teil der Musikrezeption ist medienvermittelt. Die Medien haben auch deshalb eine überragende ökonomische Bedeutung für den Musikmarkt. Zum einen dienen die Medien als zentrale Marketing-Plattform für Musik, zum anderen stellen sie selbst einen wichtigen Bestandteil der Wertschöpfungskette dar.

Dadurch haben die Medien einen enormen Einfluss auf die Produktionsbedingungen von Musik. Das Radiodiktat der Drei-Minuten-Songs beherrscht bis heute die Single-Produktion. Die technischen Anforderungen der medialen Verbreitung wirken sich auf die Wahl der Aufnahmequalität als Mindeststandard aus.

Das Aufkommen audiovisueller Medien hat nicht nur die Integration des visuellen Kommunikationskanals in Musikaufnahmen erfordert und dadurch eigene Kunstformen wie das Musikvideo gefördert. Es hat auch den Künstler in seiner Selbstdarstellung und Vermarktung vor neue Anforderungen hinsichtlich Attraktivität und Spektakel seiner Darbietungen gestellt.

Häufig sind die Reaktionen von Medienvertretern ein wichtiger Früh-Indikator für den Künstler zur Frage: Was kommt an, was nicht? Die Medien sind nicht in der Lage, die ganze Breite des Musikangebots abzubilden. Deshalb wird ausgewählt, welche Künstler mit welchen Stücken im Programm stattfinden.

Die Medien wählen aber auch aus, welche Passagen der Stücke eines Künstlers den Weg zum Massenpublikum finden, sei es nun in der Übertragung klassischer Werke, deren Gesamtdauer in der Regel jedes mediale Format überschreitet, oder noch verschärft in der Verwendung als Hintergrundmusik für redaktionelle Beiträge oder Werbespots, die in der Regel lediglich Verwendung für ein paar Takte finden.

Die jüngste Form medialer Vermittlung von Musik, der Klingelton, hat diese Entwicklung vorerst auf die Spitze getrieben. Sie wäre nicht erwähnenswert, würde sich nicht jede dieser medialtechnischen Entwicklungen wie bereits erwähnt auf die Produktion von Musik in Form von spezialisierten Anfertigungen, den damit einhergehenden Unternehmensgründungen und den dadurch veränderten Akteurskonstellationen am Musikmarkt insgesamt auswirken.

Über Autor(innen)

Stefan Weinacht ist wissenschaftlicher Mitarbeiter am Institut für Journalistik und Kommunikationsforschung der Hochschule für Musik und Theater in Hannover. Helmut Scherer ist Direktor des Instituts für Journalistik und Kommunikationsforschung an der Hochschule für Musik und Theater in Hannover.