E-Book, Deutsch, 348 Seiten, Format (B × H): 155 mm x 230 mm
Reihe: ISSN
Schneider Der verwandelte Text
Nachdruck 2014
ISBN: 978-3-11-133955-9
Verlag: De Gruyter
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark
Wege zu einer Theorie der Literaturverfilmung
E-Book, Deutsch, 348 Seiten, Format (B × H): 155 mm x 230 mm
Reihe: ISSN
ISBN: 978-3-11-133955-9
Verlag: De Gruyter
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark
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Weitere Infos & Material
1;VORWORT;9
2;EINLEITUNG;11
3;EINE UNTERSUCHUNG DER LITERATURVERFILMUNG – DIE PROBLEME UND DAS PROGRAMM;11
4;1. Literaturverfilmung und Literaturwissenschaft;11
5;2. André Bazins »Plädoyer für die Adaption«;23
6;3. Literaturverfilmung als Transformation eines Textsystems;27
7;4. Literaturverfilmung und Filmtheorie;31
8;5. Literaturverfilmung und die Beziehung zwischen Buch-Literatur und Film;34
9;6. Methodologische Konsequenzen;36
10;1. TEIL. ANMERKUNGEN ZUR FORSCHUNGSGESCHICHTE;41
11;1. Filmkunst und Literaturverfilmung;41
12;2. Zum Stellenwert der Buch-Literatur für den Film;45
13;3. Kunst- und gattungstheoretische Barrieren auf dem Weg zu einer Theorie der Literaturverfilmung;48
14;4. Zum Problem einer Gattungstheorie als Folie zur Untersuchung von Literaturverfilmungen;53
15;4.1. Käte Hamburgers Bestimmung des Films als »fiktionale Gattung«;54
16;4.2. Die Überwindung von Raum und Zeit als Gemeinsamkeit zwischen wortsprachlichem und filmischem Erzählen;56
17;4.3. Zum Problem der Zeit als tertium comparationis zwischen wortsprachlichem und filmischem Erzählen;58
18;4.4. Zum Problem des Raumes als tertium comparationis zwischen wortsprachlichem und filmischem Erzählen;61
19;4.5. »Raum« und »Zeit«: Kategorien zur materiellen Klassifizierung der Kunstarten;64
20;2. TEIL. LESSINGS KUNSTKRITIK UND DAS PROBLEM DER BEARBEITUNG;67
21;1. Das »Laokoon«-Problem als Teil des Problems der Bearbeitung;68
22;2. Zum Problem der Regelfindung in einer Theorie der Bearbeitung: der »Laokoon« als Beispiel;71
23;3. »Kopie« – »Original« – »Nachahmung«;79
24;4. Das »Täuschende« als Verbindungs- und Differenzierungsmerkmal zwischen Malerei und Poesie;84
25;5. Zum Problem der Differenzierung der Kunstarten und -gattungen;87
26;5.1. Die Differenzierung der Kunstarten unter dem Gesichtspunkt der Darstellung von Raum und Zeit;88
27;5.2. Zur Unterscheidung zwischen natürlichen und willkürlichen Zeichen als Differenzierungskriterium der Kunstarten;90
28;5.3. Zur Kategorie der Handlung;97
29;3. TEIL. VORAUSSETZUNGEN ZU EINER THEORIE DER LITERATURVERFILMUNG – PROBLEME DER FILMSEMIOTIK;103
30;1. Filmsemiotik und Linguistik;103
31;2. Zur Unterscheidung von »filmisch« und »kinematographisch«;107
32;3. Zur Unterscheidung von Text und Textsystem;111
33;4. Zum Problem des kinematographischen Codes;117
34;4.1. Das Problem der kleinsten Einheit im Film;117
35;4.2. Zur Struktur des ikonischen Codes;119
36;5. Zur Unterscheidung von Fiktion und Diegese;123
37;6. Der Film als Kombination unterschiedlicher Semiosen;125
38;4. TEIL. ÜBERLEGUNGEN ZU EINER THEORIE DER LITERATURVERFILMUNG;129
39;1. Textrezeption und Textstrukturierung von Literaturverfilmung;130
40;2. Zur Kategorie der Transformation;138
41;2.1. Die literarische Vorlage als Transform;142
42;2.2. Zum Transformationsprozeß des Transforms »literarische Vorlage«;144
43;3. Zum Problem des narrativen Codes;146
44;4. Zum Transformationsprozeß kultureller Codes;156
45;5. Sprachlich-spezifische Codes und das Problem der Transformation;167
46;6. Zum Problem der Technik des Erzählens – Einige Voraussetzungen;171
47;6.1. Techniken des Erzählens als Techniken der Kommunikation;176
48;6.1.1. Jan Marie Peters’ Unterscheidung von »mimesis« und »informatie«;176
49;6.1.1.1. Mimetischer und informativer Sprachgebrauch in Heinrich von Kleists Novelle »Die Marquise von O...«;179
50;6.1.2. Zur Unterscheidung von Inhalts- und Beziehungsebene in den Redeformen des Erzählens;186
51;7. Filmische Erzählung und das Problem der Perspektive des Erzählens;194
52;7.1. Perspektivischer Verweis auf die literarische Vorlage;194
53;7.2. Die Schichten des Films als Mittel der Perspektivebildung;196
54;7.2.1. Die Schicht der Kamerahandlung;197
55;7.2.2. Die Schicht der mise-en-scène;200
56;7.2.3. Mise-en-scène und Einstellungswechsel als Indikatoren der Erzählerperspektive;202
57;8. Überlegungen zum Transformationsprozeß der Erzählform;206
58;8.1. Zum Problem der Ordnung eines Erzählgeschehens;209
59;8.2. Referentielle Situation als Vergleichsebene;210
60;8.3. Der Transformationsprozeß und das Problem der Syntagmatik des Films;216
61;8.3.1. Zur Syntagmentheorie von Christian Metz;216
62;8.3.2. Vorschlag zur Neu-Gruppierung der Metzschen Syntagmen;223
63;8.4. Der Transformationsprozeß und das Problem der großen Syntagmatik der wortsprachlichen Erzählung;226
64;8.4.1. Zur Praxis der Ermittlung von Syntagmen im wortsprachlich-er-zählenden Text;228
65;8.5. Syntagmatischer Vergleich am Beispiel »Die Marquise von O...«;229
66;8.6. Probleme des Transformationsprozesses im Blick auf die Dauer des Erzählgeschehens im Verhältnis zur Dauer des erzählten Geschehens;249
67;8.6.1. Vergleich der zeitlichen Proportionen von literarischer Vorlage und Transformation: »Die Marquise von O...« und »Der Gehülfe«;253
68;9. Überlegungen zum Transformationsprozeß dialogischer Redeformen;276
69;10. Zusammenfassende Überlegungen zur Textstrukturierung einer Literaturverfilmung;283
70;11. Überlegungen zum Transformationsprozeß als Produktionsprozeß von Sinn;286
71;11.1. Thesen zur Funktionsbestimmung von Literaturverfilmungen;293
72;11.2. Skizze zum Vergleich unterschiedlicher Bearbeitungen eines literarischen Textes;294
73;SCHLUSSBEMERKUNG;301
74;LITERATURVERZEICHNIS;305
75;REGISTER;323
76;ANHANG;327
