Rohlmann Auftragskunst und Sammlerbild

Altniederländische Tafelmalerei im Florenz des Quattrocento
1. Auflage 1994
ISBN: 978-3-95899-055-5
Verlag: VDG Weimar - Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark

E-Book, Deutsch, 176 Seiten

INHALT AUFTRAGSKUNST I. Eine Renaissance-Pala für die Hauskapelle der Medici-Villa zu Careggi II. Angelo Tanis Michaelsaltar der Badia Fiesolana und das Bankhaus der Medici III. Der Marienaltar von Santa Maria Nuova in Portinaris Familienpatronage IV. Die 'Kraniche' des Dominikanerbischofs Pagagnotti als 'luxuria' V. Porträts von Florentinern SAMMLERBILD VI. Die Bildersammlung im Studiolo des Palazzo Medici VII. Das Geschäftsgeschenk für Freunde des Hauses Strozzi VIII. Flämische Feinmalerei im Urteil der Humanisten

Autoren/Hrsg.

Rohlmann, Michael

Inhaltsverzeichnis

1;Cover;1
2;Impressum;5
3;Inhalt;8
4;Vorbemerkung;10
5;Einführung;16
5.1;Flämische Malerei in Italien;16
5.2;Flämische Maleriei als private Hausausstattung in Florenz;18
5.3;Themen und Material der als Hausausstattung importierten Malerei;22
5.4;Das Funktionieren des Bildtransfers;24
5.5;"Arazzi" als Auftragskunst;25
6;Auftragskunst;28
6.1;I. Eine Renaissance-Pala für die Hauskapelle der Medici-Villa zu Careggi;30
6.1.1;Ein flämisches Bild in Florenz und seine künstlerische Wirkung;30
6.1.2;Eine flämische Renaissance-Pala als Altartafel der Medici-Villa zu Careggi;31
6.1.3;Die "diamanti" des Bildrahmens als Emblem des Auftraggebers;32
6.1.4;Ein Florentiner Vorbild der Komposition;33
6.1.5;Das Vorbild und seine Umformung;35
6.1.6;Das gemeinsame Thema, die Präsentation des "Corpus Christi";36
6.1.7;Die Medici und die Verehrung des "Corpus Christi";37
6.1.8;Eine flämische "Sacra Conversazione" in Florenz;40
6.2;II. Angelo Tanis Michaelsaltar der Badia Fiesolana und das Bankhaus der Medici;42
6.2.1;Das Triptychon als Raubgut;42
6.2.2;Angelo Tani, der Auftraggeber;43
6.2.3;Der ursprüngliche Bestimmungsort in der Badia Fiesolana;44
6.2.4;Das Thema des Triptychons;46
6.2.5;Die nordische Altarform und Rogiers Beaune-Altar als Vorbild;47
6.2.6;Ein Abbild der Medici-Bank;49
6.2.7;Francesco Coppini und sein Lazarus-Triptychon;50
6.2.8;Die Medici-Stiftung an das Kloster San Francesco al Bosco;52
6.3;III. Der Marienaltar von Santa Maria Nuova in Portinaris Familienpatronage;54
6.3.1;Ein Triptychon des Hugo van der Goes;54
6.3.2;Die Entbindung in den Bilderzyklus der Chorkapelle;55
6.3.3;Das Leben des Stifters Tommaso Portinari;55
6.3.4;Die Stifterfamilie und die Datierung des Altars;60
6.3.5;Die Portinari und ihr Hospital;61
6.3.6;Tommasos religiöse Stiftung;62
6.3.7;Die Malerei als Statussymbol;63
6.3.8;Portinaris Tafelbild der Passion Christi;64
6.4;IV. Die "Kraniche" des Dominikanerbischofs Pagagnotti als "Luxuria";68
6.4.1;Zitate nach Memlings Marienbild in Florenz;68
6.4.2;Zwei Flügeltafeln in London;69
6.4.3;Ein italienisches Motiv;70
6.4.4;Ein zweites Triptychon in dem gleichen Wappen;70
6.4.5;Die Familie der Pagagnotti;72
6.4.6;Die Kraniche;73
6.4.7;Der sternkundige Dominikanerbischof;74
6.4.8;Pagagnottis Wohnung in Santa Maria Novella;76
6.4.9;Das Grab des Kranichs;77
6.4.10;Benedetto Pagagnotti und die Medici;79
6.4.11;Der Bischof und der Mönch;80
6.5;V. Porträts von Florentinern;86
6.5.1;Einzelporträts und die Bevorzugung des Landschaftshintergrunds;86
6.5.2;Ein Porträtdiptychon und ein Devotionsdiptychon;87
6.5.3;Lodovico, Folco und Benedetto Portinari;88
6.5.4;Ein nordischer Bildtyp;90
7;Sammlerbild;92
7.1;VI. Die Bildersammlung im Studiolo des Palazzo Medici;94
7.1.1;Besuche bei den Medici;94
7.1.2;Antikensammlung und Malereibesitz;95
7.1.3;Van Eycks "Hieronymus" und ein Bild in Detroit;97
7.1.4;Kardinal Albergati und der heilige Hieronymus;98
7.1.5;Albergati und Florenz;100
7.1.6;Flämische Malerei im Studiolo;100
7.1.7;Italienische Malerei im Studiolo: Mantegna;102
7.1.8;Italienische Malerei im Studiolo: Giotto;103
7.2;VII. Das Geschäftsgeschenk für Freunde des Hauses Strozzi;106
7.2.1;Landschaftszitate nach Jan van Eycks "Franziskus" in Florenz;106
7.2.2;Die Turiner Fassung als Vorbild;108
7.2.3;Die nordische Rezeption des eyckischen Franziskusbildes;108
7.2.4;Anselm Adornes Testament;109
7.2.5;Filippo Strozzis Kunstgeschenk;111
7.2.6;Strozzi und Carafa;113
7.2.7;Geschenke und Kunstgeschenke;115
7.2.8;Altniederländische Malerei am Hof von Neapel;117
7.3;VIII. Flämische Malerei im Urteil der Humanisten;120
7.3.1;Literarisches Lob altniederländischer Malerei im Quattrocento;120
7.3.2;Der Schein der Wirklichkeit;121
7.3.3;Die Wirkungsmacht der Historie;122
7.3.4;Der Glanz der Maltechnik;124
7.3.5;Die Norm der Antike;125
8;Anmerkungen;126
9;Abgekürzte Zeitschriftennamen;167
10;Abgekürzt zitierte Literatur;168