Glesner Theater und Internet

Zum Verhältnis von Kultur und Technologie im Übergang zum 21. Jahrhundert
1. Auflage 2015
ISBN: 978-3-8394-0389-1
Verlag: transcript
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark

E-Book, Deutsch, 386 Seiten, Format (B × H): 135 mm x 225 mm

Reihe: Theater

Theater unter der »net_condition« findet ohne die physische Kopräsenz der Teilnehmer statt. Ausgehend von dieser These demonstriert Julia Glesner, wie Internet Performances als Agens und Beispiel kultureller Transformationen die »Exzentrizität des Menschen« (Plessner) unter den Bedingungen des Internets inszenieren und damit körperliche Erfahrungen ermöglichen, die sich mit der Ambivalenz des Technischen produktiv auseinander setzen. Mit »Theater und Internet« liegt die erste Veröffentlichung vor, die theatrale Produktionen im Internet untersucht. Die Autorin schließt dabei sowohl textbasierte Internet Performances als auch Internet Performances auf Basis visuell und auditiv übertragender Technologien in ihre Überlegungen ein und entwickelt eine übergreifende Perspektive auf diese neue Form performativer Medienkunst. Neben einem Überblick über das Phänomen entwickelt die Arbeit methodisch-theoretische Parameter, die es ermöglichen, Internet Performances aus anthropologischer Perspektive als Konvergenzpunkt von Kultur und Technologie im beginnenden 21. Jahrhundert zu verstehen.

Julia Glesner (Dr. phil.) leitet seit der Spielzeit 2004/05 die Öffentlichkeitsarbeit am Theater Erfurt. 2000-03 war sie Stipendiatin am Graduiertenkolleg der Hochschule für Gestaltung/ZKM in Karlsruhe.

Autoren/Hrsg.

Glesner, Julia

Fachgebiete

• Sozialwissenschaften Medien- und Kommunikationswissenschaften Kommunikationswissenschaften Digitale Medien, Internet, Telekommunikation
• Interdisziplinäres Wissenschaften Wissenschaft und Gesellschaft | Kulturwissenschaften Kulturwissenschaften
• Geisteswissenschaften Theater- und Filmwissenschaft | Andere Darstellende Künste Theaterwissenschaft Theatertheorie, Ästhetik des Theaters, Theaterkritik

Inhaltsverzeichnis

1;Inhalt;5
2;Dank;9
3;1. Einleitung;11
3.1;1.1 Zielsetzung und Argumentationsgang der Arbeit;15
3.2;1.2 Zum Forschungsstand;17
3.2.1;Zum Forschungsstand textbasierter Internet Performances;19
3.2.2;Zum Forschungsstand telematischer Internet Performances;22
3.3;1.3 Methodisches Vorgehen;22
4;2. Kulturgeschichtliche Konvergenzen;31
4.1;2.1 Wissenschaftstheoretische Bestimmung des Konvergenz-Begriffs;32
4.2;2.2 Internet Performances als Konvergenz kulturgeschichtlicher Einflüsse;35
4.2.1;2.2.1 Ebene der Technologiegeschichte;35
4.2.2;2.2.2 Ebene der Theater- und Kunstgeschichte;40
4.2.3;2.2.3 Ebene der Wissenschaftsgeschichte;48
5;3. Systematik der Produktionen;55
5.1;3.1 Technologische Struktur des Internets;56
5.2;3.2 Internet Performances als besondere Form der Distributed Performances;60
5.3;3.3 Textbasierte Internet Performances;64
5.3.1;3.3.1 IRC Theatre (Produktion der Hamnet Players, Hamnet);65
5.3.2;3.3.2 MOO Theatre (Produktionen der Plaintext Players, Gutter City, Produktionen im ATHEMOO, Charles Deemer: The Bridge of Edgefield, Stephen Schrum: NetSeduction, Rick Sacks: MetaMOOphosis);75
5.3.3;3.3.3 Web-basierte Chat Performances (Gob Squad: The Finalists);95
5.4;3.4 Palace Performances;103
5.4.1;Technologische Grundlagen;104
5.4.2;Produktionen von Desktop Theater;106
5.5;3.5 Telematische Performances;108
5.5.1;Technologische Grundlagen;108
5.5.2;Electronic Café: Hole in Space;108
5.5.3;Paul Sermons telematische Installationen;110
5.5.4;The Gertrude Stein Repertory Theatre: Ubu Roi;111
5.6;3.6 Telematische Internet Performances;112
5.6.1;Technologische Grundlagen;112
5.6.2;Stelarc: Fractal Flesh, Ping Body, ParaSite;116
5.6.3;Eduardo Kac/Ed Bennett: Ornitorrinco in Eden und Rara Avis;120
5.6.4;Isabelle Jenniches: J-B-2Z und AFK;123
5.6.5;Web Dance;124
5.6.6;Sarah Morrison: Leaping into the Net;125
5.6.7;Laura Knott: World Wide Simultaneous Dance;125
5.6.8;Cassandra Project;128
6;4. Methodisch-theoretischer Rahmen;131
6.1;4.1 Internet Performances und Medialität;131
6.1.1;4.1.1 Das methodische Ausgangsproblem;132
6.1.2;4.1.2 Theater/Medien/Internet;137
6.2;4.2 Internet Performances in Zeit und Raum;149
6.2.1;4.2.1 Kommunikationsprozesse in Internet Performances;150
6.2.2;4.2.2 Szenographische Strukturen in Internet Performances;155
6.2.3;4.2.3 Interaktivität in Internet Performances;162
6.3;4.3 Internet Performances zwischen Schriftlichkeit, Körperlichkeit und Bildlichkeit;166
6.3.1;4.3.1 Vom Körper zur Schrift, von Körperlichkeit zu Bildlichkeit;167
6.3.2;4.3.2 Liveness, Telematik und Telepräsenz in Internet Performances;180
6.3.3;4.3.3 Körper, Technologie und Wahrnehmung;189
7;5. Drama und Internet;195
7.1;5.1 Medialität textbasierter Internet Performances;195
7.1.1;5.1.1 Das Internet als Produktions- und Rezeptionsort;196
7.1.2;5.1.2 ›Verschriftlichung‹ der Sprache;197
7.1.3;5.1.3 Semiotisierung des Körperlichen;200
7.1.4;5.1.4 Konvergenz von Textproduktion und Performance;204
7.1.5;5.1.5 Dramatische Formgebung;207
7.1.6;5.1.6 The Finalists: ›Tissue of quotation‹;215
7.1.7;5.1.7 Desktop Theater: Zwischen Text und bewegtem Bild;219
7.1.8;5.1.8 ›Präsenz des Vorgestellten‹;225
7.2;5.2 Szenographische Strukturen textbasierter Internet Performances;228
7.2.1;5.2.1 Metaphorisierung des Raumes;228
7.2.2;5.2.2 Implizite Raumvorstellungen;230
7.3;5.3 Kulturtheoretische Dimensionen;233
7.3.1;Theatralisierung einer Kultur des Spiels;234
7.3.2;Identität im Internet;238
7.3.3;Inszenierung ›medialer Masturbation‹;239
8;6. Performance Art und Internet;243
8.1;6.1 Medialität telematischer Internet Performances;244
8.1.1;6.1.1 Digitalisierbarkeit als mediale Bedingung;244
8.1.2;6.1.2 Das Internet zwischen Datenübertragung und Handlungsraum;245
8.1.3;6.1.3 Interaktivität als Basis der Konvergenz von Produktion und Rezeption;250
8.1.4;6.1.4 Semiotik technischer Störungen;251
8.1.5;6.1.5 Intermedialität als Konvergenz von Wahrnehmungskonventionen;252
8.1.6;6.1.6 Web Dance: Choreographie als dramaturgische Strategie;253
8.1.7;6.1.7 Telepräsenz: Vision versus (The Representation of) Touch;255
8.2;6.2 Szenographische Strukturen in telematischen Internet Performances;258
8.2.1;6.2.1 Referenzpunkt Netzmetapher;259
8.2.2;6.2.2 Variationen der Connected Spaces;263
8.2.3;6.2.3 [CTRL] Space: Kontrolle des telematischen Raumes;266
8.3;6.3 Connecting Bodies: Körperkonzepte und ihre Inszenierungen;268
8.3.1;6.3.1 Der Diskurs des Post-Humanen;270
8.3.2;6.3.2 Internet Performances als Inszenierungen des Post-Humanen;272
8.3.3;6.3.3 Stelarc: Interface Körper;279
8.3.4;6.3.4 Stelarcs Versuch, die ›prometheische Scham‹ zu überwinden;282
8.4;6.4 Kulturtheoretische Dimensionen;285
8.4.1;6.4.1 Telematische Internet Performances als Forschung;285
8.4.2;6.4.2 Performative Science Fiction: »Man stelle sich einen Körper vor …«;291
9;7. Theater in der Ambivalenz des Technischen;297
9.1;7.1 Internet Performances als Konvergenz von Kultur und Technologie;298
9.1.1;7.1.1 Agens und Beispiel kultureller Transformationen;298
9.1.2;7.1.2 Internet Performancesund ihre gesellschaftliche Relevanz;303
9.2;7.2 Anthropologische Dimensionen von Internet Performances;305
9.2.1;7.2.1 Inszenierung der ›Exzentrizität des Menschen‹ unter der net_condition;306
9.2.2;7.2.2 Generation@: Zugang als neue Form der conditio humana;308
9.2.3;7.2.3 Theatrale Öffentlichkeit in Internet Performances;311
9.2.4;7.2.4 Erfahrungen des Körperlichen im Angesicht der Technologie;312
9.3;7.3 Internet Performances als distanzgewährendes Modell;315
9.3.1;7.3.1 Formen der Distanzierung in Internet Performances;315
9.3.2;7.3.2 Reflexion ethischer Dimensionen in Internet Performances;317
9.4;7.4 Internet Performances zwischen Tradition und Innovation;319
9.4.1;7.4.1 Zum Begriff des Neuen;319
9.4.2;7.4.2 Traditionelles in Internet Performances 320 |;0
9.4.3;7.4.3 Innovatives in Internet Performances;326
9.5;7.5 Anforderungen an eine Kritik von Internet Performances;330
9.5.1;7.5.1 Kriterien für eine Kritik von Internet Performances;331
9.5.2;7.5.2 Versuch einer Kritik von Internet Performances;335
10;8. Schlussbemerkungen;341
11;Literatur;347

Über Autor(innen)

Glesner, Julia
Julia Glesner (Prof. Dr.) ist Professorin für Kultur und Management an der FH Potdam.